去年7月，《菡萏映月图》在济南百花剧院上演，迅速在业内引发关注。特别是在社交媒体上，关于这部戏的讨论非常多，年轻人非常喜欢。线下的一些老戏迷，对于这部戏也给予高度评价。当然，山东省吕剧院自身有清醒的认识。这部戏有可取的地方，但是不完善、不成熟的地方也非常多，需要后期持续完善。当时，只能算是开了一个好头。

　　《菡萏映月图》是一部古装吕剧，“菡萏”意思是含苞待放的荷花。“菡萏映月图”是一幅画的名字，作为一个主要线索穿插剧中，引领剧情发展。《菡萏映月图》以这幅画为核心媒介，引出一段皇子弘历游历济南，巧遇佳人，发现昔日赈灾真相，并改正纠偏的故事。

　　关于《菡萏映月图》的创作，可追溯至2024年，具体细节不再赘述。总之，这部戏的本子经过反复修改，经过省内专家多次研讨论证，最终山东省吕剧院决定将其拿上舞台，主要是因为相信自己的年轻团队，为了锻炼自己的青年队伍。

　　为什么《菡萏映月图》这部戏能够取得这样的社会反响？我们总结起来，与青年创作团队的“共情”理念有很大关系。

　　当下，戏曲传承发展面临的形势，既有有利的一面，也有对我们不太友好的一面。所谓有利的一面，指的是国家层面的相关政策和倡导，对戏曲发展的高度重视；所谓不太友好的一面，指的是如今大家满足精神文化需求的方式更加多元化，对戏曲事业的发展提出了更高要求，一般的戏入不了观众的“法眼”，尤其是年轻观众的“法眼”。

　　《菡萏映月图》从立项到创作、排练直至立上舞台，山东省吕剧院打破了脑袋里的一堵墙，大胆起用青年创作团队，编、导、演及舞美各口全部是本院的年轻人。以前，可能碰到创作项目的时候，从行业惯性思维出发，都是老艺术家把关，图的是保险。这样做没有错，但山东省吕剧院想的是，老艺术家把关非常有必要，年轻人的成长也很关键。一部戏的成功，“老人”和“新人”同时参与是不矛盾的。某种意义上，“新人”冲在前，“老人”顶在后，是一种非常成熟的模式，也是更为保险的办法。当然，青年创作团队中有很多是“80后”演职员，年龄也都在40岁左右，属于中坚力量。

　　在山东省吕剧院现有的创作队伍框架内，我们得到山东省委宣传部、省文化和旅游厅、省文联等单位的大力支持，用好自身的青年创作力量，在一次次打磨提升中，找寻与现代观众的共情之处。

　　所以观众看到，立上舞台的《菡萏映月图》，其中传递的一些情感理念、清正廉洁故事、对于反面人物的立体刻画等，与当下观众的审美都是同向的。这也是能让现代观众特别是年轻观众在剧场坐得住的原因之一。

　　近些年，我们身处的文旅行业发生了许多新的变化。特别是在受众方面，大家都在关注年轻人的反应。一方面，这是因为年轻人具有一定的消费欲望和能力；另一方面，也是因为年轻人具有较强的传播主动性。一部戏演下来，这些年轻人不是看完就结束了，他们会在社交媒体主动分享，甚至成为戏曲的“网上传播志愿者”。

　　《菡萏映月图》创作时，立定的第一个目标就是年轻人来写、来排、来演。青年创作团队有自己的优势，思想更加活跃，思维更加大胆，能够在一些细节方面与年轻观众产生审美的共情。当然，年轻人也有自己的短板。但是大家聚在一起，为了剧情讨论甚至争吵，最终目的也是让戏慢慢变好。戏是靠一代代演员磨出来的，同时，一部戏也能够把演员从“生瓜蛋子”磨得更成熟一些。从这一点来讲，人在磨戏，戏也在磨人。

　　戏曲是“角儿”的艺术，而“角儿”的成长总是从一次次敢挑重担的机会开始的。年轻的戏曲人需要舞台，站在山东省吕剧院的角度，我们愿意在“吃现成的”基础之上，多做一些“潜功夫”，坚持一张蓝图绘到底，培养人才梯队。

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